每个人心中都有“海角七号”

上一篇 / 下一篇 2008-12-17 22:15:23

       每个人心中都有“海角七号”，那是被历史隐去的地址，遗落在海底的爱情，尘封在心底的旧事，不愿被人揭开的伤口，却是最终要到达的“彼岸”。
      一句“我操你妈的，台北”失败而归的主人公阿嘉，随意打发邮件混着日子，提到音乐满怀仇恨象只刺猬；因为长相过时而只能做公关的女主角友子，气愤所谓流行模特的表现、鄙视平民艺术潜能，几次收拾行李拉着皮箱欲走还留；封闭、倔强的小女生大大，肆无忌惮地在教堂祷告背景乐中弹奏流行键盘，却又在唱完流行歌曲之后大喊“阿门”；惯用武力、满嘴粗口的民代主席，一心要让小镇发展、居民幸福，却在继子阿嘉的叛逆和乐团的不争气中软弱的对友子说出“为什么年轻人总是要北上”；暗恋老板娘的伙计水蛙，失去爱情的交警和不甘年华老去执意要展现才能的茂伯。一群生活在偏远小镇的平凡人，内心都有不为人知的辛酸往事，不敢面对无力改变，却通过某种外在行为方式在展现着，所以他们需要疗伤歌手中孝介说的“雨后期待彩虹”。故事在七封由离开的悲愤、对爱的不舍、决意忘记和祝福却又被晚辈寄出的信为背景中逐步展开，小人物们也由最初的掩饰伤口的外在行为冲突中逐步融合，并在喜宴的酒后宣泄：阿嘉和友子“发生”了爱情，水蛙用青蛙交配来比喻人的感情，爆出“你管是一个男人还是两个男人”，交警逢人就请托带话给老婆，大大拉着老板娘的儿子在海边归于平静。阿嘉在将信送到曾经的海角七号的“友子”之后抱着友子说“留下，或者我跟你走”，乐团成功的演出，“友子”拿起了60年前的信，所有的人在“雨后的彩虹”中、在阳光再次回到飘着雨的国境之南把爱接着说完后到达了自己的“海角七号”。
      人总是习惯于去想象爱情应该是多么神圣和完美，设想生活应该多么的精彩和刺激，于是经济差距造成的二元结构下总向往城市，以为精彩和伟大都应该诞生在城市；而正如村上春树在《国境以南，太阳以西》里面描述的：曾经充满着神秘色彩的国境以南，在长大后才发现只是“普通”的土地,所以杨澜说到了希腊，雅典就不是雅典了。所以，爱情和生活以及所谓的故事和传奇就发生在你生活着的、感到不满的地方，就在你的身边，是平淡和从容，是无人关心由自己叙述的，所有的感动和精彩都要看你自己怎么感悟，因为无论富贵贫穷，每个人的内心都有着一样的“海角七号”。