贾樟柯：站在月亮的阴暗面

上一篇 / 下一篇 2007-05-14 12:44:59

   从拍摄《小武》开始，到《站台》、《世界》、《三峡好人》，贾樟柯始终如他电影中的主角那样默默无闻的在聚光灯以外生活。但他是狡猾的，锐意进取的，拥有着偏执狂的热情和高更的画一样原始的审美力量。他像一只鼹鼠计划周密的开掘着属于自己的地下世界，远离了喧嚣尘世的结果是获得了更多冷静思考的时间。
    “威尼斯是一个意外。”顺着他的话语我们才想起《三峡好人》是63届威尼斯电影节最高奖项金狮奖的得主。这让贾樟柯有些坠坠不安。他说：“其实我还是在月亮的阴暗面。”
    “因陋就简的幸福”是他对《三峡好人》里生活的定义。“家徒四壁的房屋里，窗台上一只落满尘土的啤酒瓶里珍藏着主人曾经的欢乐；茫然站立在拆迁房里的旧时夫妻分享一颗大白兔奶糖就是最大的幸福。”整部影片，贾樟柯都在尝试着把超现实的影象碎片融入到极端现实的故事中去：因此我们可以看到三峡阴晴无定的天空中漂浮着飞碟，韩三明离开城市的背景里有一个高空走钢丝的人影。
    他说：“这就是电影的力量。所有的细节都是对社会发展的纵深描述。整部影片就是一次艺术姿态的展示。”可电影是要讲求票房的。“票房？”贾樟柯自问自答，“《三峡好人》在海外卖出了1亿2千万，我有资本再赌一把。”显然他指得是影片上映在时间上的尴尬，面对《黄金甲》、《伤城》咄咄逼人的气势，没有多少人敢于预言一次艺术与商业的对抗会有怎样的结局。至少贾樟柯的心态是好的：“我并不太在乎会有多少回报，在贺岁档上映就是发出了不同的声音。人们不能一味沉浸在娱乐和物质生活中，少一些“黄金”我想对中国电影是更有利的。我们应该少一些主流影片中对权利的崇拜和辩护，多一些人性关怀。”
    与前几部作品不同的是，在《三峡好人》里贾樟柯内心产生的变化让他看到更多自我选择的回归，捕捉到了“自我拯救”的主题。他表示电影中的“自由”来自对生活局限的触摸，是对中国电影现代化意识的一次强调。他说：“我并不反对商业，而是一直在呼吁商业电影的重要性。我所反感的“一元”的霸权概念。中国电影并不只需要“黄金甲”，同样还应该有“三峡好人”里普通人的生活。整个访谈过程中贾樟柯始终直言不讳的表达了自己对电影的看法，也许选择《三峡好人》在12月14日与《黄金甲》同台献技就是他对电影环境的最佳展现。