贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面：一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑，许多
中国古代的文学和绘画作品，都围绕着一个主题：走过一个长长的、弯弯的小路，到达一个山间的
草堂，它隐在幽静中，只有瀑布声与之相伴……那便是远离人间的仙境。到达此地山高路险，这正
是那些寻道者的旅途。
步入梦中的桃源深秋的京都，层林尽染。在日本最早的歌集《万叶集》的故乡、琵琶湖的东
南方、信乐县立自然公园的重山中，新建了一座专门收藏丝绸之路和日本古代艺术品的美术馆——
美秀美术馆，它是建筑大师贝聿铭1997年的大手笔。1997年12月初的一日，我从新京都车站出发，
乘快车在石山站换乘直达美术馆的公共汽车。车，缓缓停下，出现在眼前的是迎宾馆。它的平面
是一个三角形，小小的圆形广场有一半切入其中，三角形的长边和与迎面而来的观众形成45度角，
暗示着左边道路延伸的方向。我环视四方上下，发现在这圆形广场的中心有一个独立的圆形，上
面刻有十字分割之纹，游客大都容易忽视这一细节，因为它实在不起眼。贝聿铭这位华裔美国建
筑家，不会忘记中国传统文化中有关时空的记忆。
建筑构造之意境人们常常埋怨建筑受到各种限制、而无法实现初衷。但常常又由于有了限制，
忧秀的创造才得以体现，美秀美术馆就是一件绝好的范例。1997年1月21日贝聿铭在纽约曾接受
过一次记者的采访，他认为：“构造的形态当然被地形所左右，根据当地的规定，总面积为一万七
千平方米的部分，大约只允许两千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美术馆80%的部分必须
在地下才行。现在我们看到完成的这个超过我们想象的建筑，可以说是被约束下的杰作，在制约
中，我们看到了贝聿铭的天才手笔。从外观上只能看到许多三角、棱形等玻璃的屋顶、其实那都
是天窗，一但进入内部，明亮舒展的空间超过人们的预想。整个建筑由地上一层和地下两层构成，
入口在一层，进正门之后仰首看去，天窗错综复杂的多面多角度的组合，成为你对这个美术馆的
重要记忆。
