【影评】我愛君時君已老•君若愛時我尚小

北宋文忠公欧阳永叔有一阕《望江南》：

江南柳，叶小未成阴。

人为丝轻那忍折，莺怜枝嫩不胜吟。

留取待春深。

十四五，闲抱琵琶寻。

堂上簸钱堂下走，恁时相见已留心。

何况到如今。

词里行间表达了对一个刚刚怀春少女的爱慕之情，意境通俗幽美，给人以一种美好的向往，似有情窦初开的懵懂和钟情。但倘若结合当时的历史背景，则现在每每读来，莫勉垂息命运的无常。据史载，欧阳永叔此阙词是写给他的外甥女的，当时她妹夫刚刚过世，其妹带着女儿来投奔他。据说欧阳永叔对其外甥女暗生情愫，却又因为自己的地位和辈分而不敢表露，于是写就了这片晦涩暗情的小令，不料后来却成为其政敌攻击中伤的证据。

且不说这段公案是否是真的（我自是不相信，想必是后人杜撰的而已。就算欧阳永叔写的，却未必是写给他外甥女的），我却也想来，如果这是真的，欧阳永叔也不必过于内心郁结自责，爱慕和索取是两回事，心里爱慕谁，那是自己内心的事情，不用经过别人的批准。只怕当时的忠公恐怕有时光倒流、返老还童的荒诞离奇之想法。

这个世界上恐怕很难找到不后悔的人，嘴上说不后悔的，只怕心里还是后悔。仿佛说后悔既不屑又丢人，所以嘴上就很逞强。可想法那头早就时光倒流、返老还童、一切重新来过了，自然那些懊悔的事情也许还有挽救的余地。偏偏世人如此痴心妄想，时光却顽固不化的朝前走去，一步也不肯让。于是乎，这类痴心妄想的事情也只能存在于大脑想象，或者表述于文字当中，创造出一些荒诞离奇的故事来，总算对内心的郁结有了一丝的告慰。

即便真的时光倒流、返老还童，我们却没有想到假如的背后，我们该如何面对这个世界和身边的那些人？

电影《本杰明·巴顿奇事》就向我们诉说了这样一个看似荒诞不羁、离奇惊悚的故事，但在故事的背后却隐匿了太深的社会伦理，这已经不简单是电影的意义，而涉及到了哲学讨论的范畴。

在1918年的第一次世界大战结束那一年，一个失明的造钟人因为自己的儿子命丧战场，于是他造出了一个倒着走的时钟，以指望能够让时光倒回，挽救死去的儿子。就在那一年，本杰明·巴顿出生了，可他一生下就是一副糟老头的样子，母亲因为难产而死，作为纽扣商的父亲实在难以接受这个怪物，于是偷偷的把他扔到了养老院，看护养老院的一对黑人夫妻收留了他，开始照顾他成长。

谁也不能相信这个外表耄耋之年的糟老头竟然只是一个婴儿，他的身体状况糟糕之际，医生检查结果预言，他活不了多久，全身骨节都是风湿病，那些将要死去的老人得了毛病他都有。可他却幸运的活了下来，养老院所有的老人都把本杰明当作了一个侏儒一般的老头，在黑人夫妇的照料下，一天一天的成长。

在养老院，他遇到了过来看望祖母的小女孩黛茜，似乎从旋转的裙角在本杰明的眼瞳里闪烁开始，他就爱上了这个女孩。那一年本杰明11岁，可看起来和一个60岁的老头没什么两样，他刚刚离开轮椅，还需要拐杖的支撑。就在这个养老院里，本杰明和黛茜两个人经常躺在她奶奶的怀里听着老人给他们阅读漫画书，半夜两个人会偷偷的跑到桌底下说着心里的秘密，幼年的那些内心深处的情愫已经落下了种子，在后来的相遇碰撞里注定了开花。

本杰明慢慢的长大，也慢慢的发生了变化。他没有如医生预言的死去，而是越来越健康的活着，他丢掉了拐杖，可以自由的行走，他开始接触外面的世界。他的外表潜移默化的发生着变化，隐然当中和倒着走的时钟同步，他显得越来越年轻。

他开始尝试的走向外面的世界，他加入了一艘货运轮船，成为水手，在春夏秋冬里感受自然和社会，在感知里逐渐的成长。他的表像发生的变化足以让人惊奇，他竟然去妓院第一次破处，他和一个大他很多的女人发生了爱情和关系，虽然他看起来要比那个女人大很多。就在这些时光里，他没有再遇到黛茜，成为芭蕾舞女郎的黛茜有着自己的生活。他们在时光里没有碰上。但本杰明不管走到哪里，他都会把自己的任何经历一字不漏的写成信寄给黛茜。

一个朝前走，越来越成熟。一个往后退，越来越年轻。在时光交错的刹那注定了两个人的碰撞的火花，那些火花的种子却是早已种下，交错点决定了他们再度相遇和相爱。他们终于结婚，也终于有了女儿。

原本这是幸福的，可幸福只是一个过程，却不是结果。结果却更多的是苦涩和痛楚。本杰明和黛茜心里都清楚无比，随着黛茜的老去，随着本杰明的越来越年轻，甚至到了青涩的年龄段，随着女儿逐渐的长大，他们如何面对这一切？于是，本杰明作出了痛苦的抉择，在安排了黛茜和女儿生活之后毅然决然的选择了离开，再次踏上了浪迹天涯的轨迹。

十多年之后，当本杰明再次出现在黛茜的面前时，黛茜显然逐渐的老去，眼角已经出现了皱纹，甚至黛茜已经适应了没有本杰明的生活。他们的女儿已经逐渐的长大，变成了一个明眸皓齿的少女，而本杰明却变成了一个青涩的少年。那一刻的短暂相聚却加剧了之前的判断，本杰明无法出现在她们面前，黛茜也似乎无法接受那个青涩的少年就是曾经的本杰明。于是，本杰明再一次选择了逃离。

在黛茜逐渐老去的时候，她再一次看到了本杰明，在本杰明长大的养老院里，那个儿童坐在钢琴旁畏涩的看着周围陌生的环境，他甚至不认识黛茜了。那种和正常人截然相反的成长过程让他逐渐的变小变幼，在他逐渐年幼的大脑里已经不存在了他人生漫长的经历和遭遇留下来的记忆痕迹，他无家可归，无处可去，只有一本随身的笔记本记录着这一切。黛茜再次融入了本杰明的生活，她象母亲一样的在本杰明人生最后的岁月里照顾着这个越来越小的丈夫。当那个倒着走的时钟停止钟摆的时候，最终变成婴儿的本杰明在黛茜的怀里离去，他最后望着黛茜的时候，脸上浮现了安详的笑容。

黛茜老了，满脸的皱纹，她知道去见本杰明的日子不远了。在病危的床榻边上，女儿给她读着本杰明的日记，那里面记录了本杰明荒诞离奇的一生，记录了本杰明和黛茜惊世的不世情缘，一切真相随着阅读慢慢的展开，电影又回头的开头。就在那个风雨交加的时间里，就在那个倒着走的时钟被拆除之后，就在故事读完的时候，黛茜也走了，在另外一个世界里，本杰明在等着她。

几乎长达四个小时的电影并不让人觉得懈怠和困慵，流畅的故事情节和荒诞离奇的遭遇深深的抓住观众的好奇和内心，随着本杰明的遭遇，随着他和黛茜的爱情曲折展示，随着本杰明生命的轨迹，一步步的慢慢的走向终点。

看看庞大的电影剧组吧，导演是《七宗罪》《搏击俱乐部》《颤栗空间》的大卫·芬奇，这个以“伤痕电影”著称的导演以一贯穿的风格，继续向他的观众展示着人性的复杂和悲剧性的人生历程。行如流水的故事节奏，缓缓展露的音像镜头，低调阴暗的氛围，展示了他一贯低沉，阴郁，沉忧、哀伤的风格。他如此评述自己的电影“这样做是为了让观众能拥有和主演拍戏时一样的心情和感受，一种不安定的情愫或者说有些偏执狂的意味。我不认为电影就只扮演取悦观众，娱乐大众的角色。我的兴趣在于伤痕电影。有很多人认为我的电影是黑色的，是暗淡的，同时也有些扭曲，而我并非故弄玄虚，我只是想引发大家的思考。正如《本杰明·巴顿奇事》一样，在整个拍摄过程中我所想的就是我们必须确定同情本杰明的真实原因，是因为他的疾病，还是因为他的‘诅咒’，或者是其他。这是我们拍摄整部片子的基础，而只要坚守了这个基础，我们就能解释为什么在片中他就是要去到那些他该去的地方，找他应该找的人，做他应该做的事。”

而以《阿甘正传》获得奥斯卡最佳编剧的艾瑞克·罗斯和罗宾·史威考德的加盟，更让故事的流畅和引人入胜方面没有丝毫的质疑，也让观众在长达四个小时的过程当中感受不到故事的惨白和软弱。大卫·芬奇如此评价本片的剧本：“罗宾·史威考德的版本让我觉得这是个感人至深的爱情故事。而当我读到艾瑞·克罗斯重新改编的剧本后，我觉得它包含了更多人们对于‘生死命题’的追问，包含人类生命和情感的脆弱性。片中的主人公整个童年都被垂垂老矣的人群所包围，时常面对死亡的他却能十分适宜的应对，这本就是一个心理挑战，尽管他的心理成熟度很低，仅仅是个初生婴儿。试想想，如果我们刚出生时就面对一大群85岁左右的老年人，我们会有什么样的体会。”

这个星球上最性感的男星布拉德·皮特全情贯注的诠释了主角本杰明·巴顿一生离奇的遭遇。我们不用质疑这个男人的演技，他俊朗非凡的外表和他的演技相得益彰，毫不夸张的说，他是溶演技和偶像合二为一的好莱坞为数不多的实力派巨星，看看他的作品吧，《七宗罪》《搏击俱乐部》《墨西哥人》《通天塔》，哪一部不是凭借实力向世人证明他的演技？饰演女主角的凯特·布兰切特对于我来说还有点陌生，我承认。在本片里，我无法评述她表演的质量如何上乘，但至少是合格的。黛茜的角色并不简单，从少女一直到耄耋的垂息老人，跨越时间的长度足以考验一个演员的演技。

以这样的导演、编剧和男女主角组合起来的团队，也从侧面证明了《本杰明·巴顿奇事》绝不仅仅只想征服观众，他们的目光已经瞄准了2009年奥斯卡的小金人了吧。在整个2008年好莱坞电影里，给我印象最为深刻的就是《蝙蝠侠前传-黑暗骑士》和本片了。

作为一部奇幻悬疑体裁的电影，大卫·芬奇显然不仅仅只是想要镜头和故事给我们呈现一个精彩的电影历险过程，按照他一贯的风格来说，他要带给我们思考，孤独的深刻的思考。

如果我们真的返老还童时光倒流，我们该如何面对我们身边的那些至亲至善的人们？我们如何面对喜悦背后内心复杂的纠葛和挣扎？我们如何面对因时光交错而相交相遇的知己红颜？我们改用什么样的基调来定位自己的一生？