关于恶搞

 从《一个馒头引发的血案》《春运帝国》到《大电影》再到最近刚刚上映的《追爱总动员》，我看到了恶搞这种行为在逐渐的从业余走向商业化。

昨天，去看了《追爱总动员》，本来就是“一笑而过”，但是，出乎意料的是，因为我的感受和GF的感受有冲突，还小吵了一下。

在《追》中，可以看到很多电影的痕迹：《孔雀》啊、《功夫》啊、《我的野蛮女友》啊等等，还有超女、好男儿的影子。有好的恶搞，也有不好的导向。

首先，这个故事有点白痴————一个男人会对周围人的反应那么迟钝吗？在故事的组织上，感觉脱离实际太远了：当有一个小报记者随便描述你的生活的时候，你的第一反应是什么？是沉默吗？还是奋起反抗？当GF问我这个问题的时候：如果你是剧中的男主人公信哲，你会怎么样？我的回答是没有经过大脑的————辞职啊。是啊，虽然这个答案GF觉得不能接受，但是，这暴露了我的本性，我喜欢逃避，不经意间，又落入了她设的小圈套，又被她抓住了把柄。当这样的事情发生了，我真的会辞职吗？还是欣然接受那种飘飘然的感觉？我想，也许我会，也许我不会。当一个人被冲昏头脑的时候，什么都会做出来的，但是，我是在假想的情况下去回答这个问题的，如果当这样的情景摆在我的目前的时候，当面对自己被炒的时候，是接受被炒，还是把小报记者揪出来，诉诸法律？这个说不好，没准儿会成为那只“下蛋公鸡”，被炖了，也是非常可能的。

其次，这部电影里的主线不清晰，看过之后大脑中也没有形成其要说明的意义，一部没有说明意义的电影，有存在的价值吗？比如《一个馒头引发的血案》就是把《无极》的噱头撕开了，加入想象，给大家看，很过瘾；《春运帝国》用恶搞，把最众多的伟大中国人民的定期“迁徙”描述出来，描述的一点儿都不过分，只要每年要面对春运难题的人，都会从电影里找到自己的影子；《大电影》从恶搞的角度诠释了房奴与地产商之间的纠葛；那么，《追》讲了什么？又引导了什么呢？我看到的是一群莫名其妙的粉丝莫名其妙的支持一个白痴故事的男主角，我看到了我厌恶的超女的痕迹，看到了好男儿的影子，在看的时候我一笑而过，但是，出了影院，和GF沟通了一下，小吵之后，想想，这部电影应该叫停了，或者应该加上级别限制了————年满30周岁以上，有行为自制能力的，已经在精神上、肉体上、行为上成年的人，才可以观看次片！否则，建议不带大脑并打算观看此片的人，亦可。这个句号画的有点费力，因为，我有我的担心：在已经过去的2006年，有悲伤的纪念意义————超女第二年、好男儿第一年，这种选秀的行为，已经严重扭曲了青少年以及许多未成年人对社会的认知取向，我建议搞这种活动的传媒界的大腕儿、小腕儿，尤其是那些躲在幕后的大导、小导们，放过这些孩子们吧，就算是为了房价高涨、房奴一片、“侯鸟”成群的中国人民的未来，也为你们自己有限的生命基点儿德！这是我的倡议，我的想法。

现实中，已经有人把这样的后果展示给我们了，这几天报纸在接连报道杨丽娟母女的景况，我在同情其一家三口的境遇的同时，也非常愤慨：我不去说他们三口的行为是对还是错，我只是觉得与此事有牵连的人很冷漠、很没有良心、很没有人性！这个时候，我们不应该任由这对母女在失去亲人的境遇下，继续寻找她们的星光和偶像，而是应该介入，进行正确的引导，这虽然是亡羊补牢，但还不晚，难道一定要等着杨丽娟的母亲是为此付出代价，甚至杨丽娟也从这个世界上消失之后，才肯罢手吗？？？

看了《后天》，我们都会被那种描述的未来完全可能发生的灾难而震惊，所以，现在每当提到环境恶化、水土流失、气候变暖等问题，都会拿《后天》为例来说事儿；但是，你是否在看关于杨丽娟母女行为的报道的时候会想到：超女、超男、好男儿，这样垃圾的选秀，筛选的后果是什么？会不会产生许许多多的后杨丽娟家庭呢？？